《維多利亞一號》：依舊現實，調亂情理

彭浩翔太有才,他不是正統的學院派,卻總能夠打出沒有套路的好拳法。敘事的強烈個人風格和對於編劇劇本的潛心研究,使得他向一個好導演方向在不斷前行。到瞭這部電影,他在攝影上的優勢更加明顯,這部電影溶恐怖、親情、社會於一爐,徹底的將彭浩翔的創作理念完美的展示瞭出來。同時,一路磨練烟囱施工走到這部電影創作上的彭浩翔已經放下瞭所有包袱,編劇是他,導演是他,他能以最大的能量主觀的處理影片。讓暴力和深刻的社會探討蔓延開來,這不是一部普通的商業片,它一直在嘗試著探討著問題。 樓市,是當今社會的一個重要並且熱點的話題,也是這部電影的主題。買樓買不起隧道堵漏,水池堵漏,地下室堵漏,社會底層的小人物,本來這就是這部電影的一個點。彭浩翔用極度的鏡頭,血腥與暴力,去解釋著這難以逾越現實的無情,命運的殘酷的艱難“房奴”面目。現實或者說正統一點的拍法,將這個點縱深進去講,或許也不過成為另一部《歲月神偷》。當然,小人物瘋狂和暴力也可以成為另一部《天水圍的夜與霧》。但彭浩翔不是,他的暴力被支離破碎的散落在他那無序的敘事之中,他的目光徘徊在人性與金錢,外遇與健康,現實與批判現實之間。他用血淋淋的視覺去散播思想,這讓人更加記得。而電影用主人公嫦姐的遭遇完成瞭最出彩的敘事。 先讓我們從何超儀扮演的嫦姐的角度來看這個故事吧。用一個字,就能概括她的所有,那就是“錢!”。嫦姐和無數生活在社會底層的普通勞動者一樣,她住的地方很小很窄,很沒有安全感,她小時候的生活是用小紙杯自制成水泥库清库公司對話桶和對面樓房的小男孩“打電話”。這一處細節,想必傳遞著彭浩翔對於舊香港人文的關懷和對嫦姐心路歷程的鋪墊。當然,她也經常目睹著街道上的小混混屠戮。於是,她小小年紀就開始很獨立,這使得她對母親說,不想考大學,想快點賺錢,然後買可以看到海的房子。從這一點來分析,她對於金錢的瘋狂追逐,她做情婦的原因是有著這樣一港机防腐個解釋的。她母親的死,讓嫦姐開始有瞭新的思考,一方面她依舊愛著自己的父親與弟弟,另一方面她打著好幾份工,有光彩的,有陰暗的。她可以不停的遭受著每天不斷被譏笑嘲諷的服務電話。所有的這一切為瞭實現小時候買房的願望。所以,她走投無路之際,她變得很瘋狂,她為什麼殺人?電影沒有告訴我們,但筆者認為在這大廈的人死在她的刀下,隻因他們住在嫦姐無法住的豪宅。或許這樣的解釋,比較能和彭浩翔的創作思路吻合。而殺死父親的,她用的是冷靜,心理的扭曲讓她為瞭拿到保險金去殺害自己的父親。錢,房子出賣瞭她的身體,代替瞭她的親情。但她最後拿到錢,可以買維多利亞一號的時刻,她就甩掉瞭那個一直將自己的青春與身體奉獻給他的男人。 彭浩翔不斷的插敘,倒敘,將故事無序化和段落化,外套裹著極度的血腥與暴力。感官的刺激,讓我們一開始就很鬱悶。開場不久,熟睡中的大廈管理員痛苦的垂死掙紮隻是一個小熱身。嫦姐在大廈不斷的屠戮才是高潮,她沒有任何道理的去殺害不相幹的人。用很暴力的演,用很寫實的噴血,甚至切腹流腸,來豐富細節。沒有情理的表現,感官視覺的刺激,越是現實电厂烟囱刷航标的問題越是暴力的鏡頭。彭浩翔不停的揪住我們的心臟,不讓我們停止。沒有理,沒有情,踐踏瞭親情與傢庭,藐視著社會與倫理道德。 何超儀在這部電影中的演技得到瞭很好的發揮,不妨先把這部電影看做《人肉叉燒包之八仙飯店》的升級版。何超儀與黃秋生演技可以進行一番比較,同樣是屠戮,卻有著不同的出發點和心態。嫦姐的動機更加復雜,而且哈密水泥库清库公司十幾年後的今天,拍攝手法更加直接,鏡頭更傢觸目驚心。更為令人拍案的莫過她的角色本身的女性本色,女人發狂時候的屠戮,更讓人揪心。 《維多利亞一號》是一部很用心的電影,或許它的尺度,某些鏡頭對於一些觀眾難以接受。但不能否認,彭浩翔用吃人的現實,用樓市換生命,外加情色與外遇,相當巧妙的溶進來。宿命的餑論依舊,可怕的真相依舊,這還是我們記憶中的彭浩翔,不要因為喜歡他的場面而進入對細節的津津樂道;也不要因為討厭他的鏡頭而進入對細節的喋喋不休。當我們站在一個新的角度看問題,現實依舊,隻是情理出乎意料。
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